水野さやか最新番号 女子关系寰宇计：民国时期引诱间谍的降生｜国政学东谈主

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女子关系寰宇计：民国时期引诱间谍的降生

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作家：Amanda Zhang，牛津大学亚洲与中东商议系，商议标的为历史、国际关系、政府与法律。

着手：Amanda Zhang， “Beauty is the troubled water that brings disasters: the making of the seductress-spy in Republican China (1911-1949)”， Intelligence and National Security， Vol.35， No.6， 2020， pp. 840-851.

导读

从古于今，在错愕刺激、令东谈主头晕眼花的间谍战中，女性的参与为其增添了一抹深重而标志的色调。她们漂亮、贤慧、勇敢、刚烈，一边是风情万种、傲视生姿，一边是深远敌营、斗智斗勇。铮铮铁骨，寸寸柔肠，在女间谍的身上浑然一体。她们以我方的人命演绎一个个传奇故事，展现巾帼不让男人的别样东谈主生。

这篇著作接头了民国引诱型女间谍（seductress-spy）的发祥，以进一步丰富学界现存的相关女性与战争、女性形象和间谍作为的文献。作家指出，民国时期（1911-1949年）包括玛塔·哈莉（Mata Hari）在内的女性学问从西方传播到中国，股东了一种清新的、亦中亦西的女性形象的降生，这种女性形象既属于中国，又属于西方，同期也不单是属于中国，或者不单是属于西方。作家以为，东谈主们不应将民国的女间谍与西方的女间谍同日而论，而应将其视为一陶冶根于中国、日本以及西方对战时女性脚色的相识的、私有的性别民族主张建构。

前言

女间谍的主见在战争叙事中上演着坚苦的脚色。从名义上看，东谈主们对民国女间谍的传统相识近似于“好意思色引诱型间谍”，她们往往是顽恶的，驾驭我方的好意思貌和性感从男性那儿获得秘密和坚苦的谍报。在中国，东谈主们是女间谍形象的针织阔绰者，相关女间谍的电影和电视蚁集剧层出叠现。可是，女间谍在中国并不是什么新景况。20世纪30年代到50年代，被贴上间谍标签的女性电影、演义、新闻和文本席卷宇宙，迷住了中国大家。传奇这些被称为“东方的玛塔·哈莉”或者“中国的玛塔·哈莉”的引诱型女间谍们大概凭借娴熟的舞技和万种风情征集多数信息并窃取中国或日本官员佩带的秘密文献。

这篇著作旨在通过历史和跨文化的视角，探寻民国引诱型女间谍形象的发善良发展。著作最初巡逻了对于近代中国，尤其是晚清时期的中国，间谍意味着什么。作家指出，汇注谍报和在敌后积极制造破裂，是这一通常期谍的主要任务。由于所谓的柔弱和女性特色，女性间谍在这些任务中粗俗尤其告捷。随后著作巡逻了在“玛塔·哈莉”引诱型女间谍被引入中国后，中国语境中的女间谍是怎样发生变化的。作家以为，这种引入产生并创造了一种新的女性形象——民国的引诱型女间谍。公然的性引诱力和超卓的冒险精神是引诱型女间谍的特色。和西方女间谍比较，民国的女间谍们仍然是柔媚的、吊销性的、天生不值得信任的，但她们看起来是那样的女性化和柔弱。因此，民国的引诱型女间谍是东西方文化信仰和诬告的居品。

谍海风浪：走近民国女间谍

在英语中，间谍作为（espionage）粗俗是指通过技艺和/或东谈主力技能深重（且粗俗是不法的）获得信息的经由。在此基础上，间谍（spy）粗俗是指以汇注谍报为主要蓄意的特工东谈主员。在中国，春秋末期的孙武是东谈主类历史上最早建议间谍主见的军事家。现现代西方对于谍报汇注和分析的竹帛仍然往往援用《孙子兵法》中的实质。那么在汉文语境中，术语“间谍”和“密探”是什么风趣呢？通过对中国近代间谍进行案例商议，作家发现，中国近代的间谍不仅上演着信息汇注的脚色，同期也上演着制造破裂的脚色。孙武指出，战争两边的信息不合称，是变成战争两边输赢最为要道的身分之一水野さやか最新番号，队列的将帅要意思意思通过使用“队列的耳目”来为战争干事。此外，孙武以为由于战争的代价极为腾贵，事先了解敌东谈主的脚迹，在敌后制造杂乱，进而影响敌东谈主的政事和军事有蓄意，不错从简时候、财富和元气心灵。

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作家指出，正如《孙子兵法》中提到的以男性为主的间谍相同，女性间谍也不错从事谍报汇注和破裂任务。固然，女间谍的作用远不啻于此。由于本人的女性特色，女间谍粗俗被以为是脆弱的，因此她们不错驾驭我方的好意思貌来完成任务，况兼不太容易被敌东谈主发现。正因如斯，女性被视为绝佳的间谍东谈主选，《三国演义》中的连环好意思东谈主计赶巧揭示了这少量。狗尾续蝉本是东汉末年朝廷分量级官员司徒王允的家庭女乐，观点多广，心有大义。东汉末年，拥兵苛虐的董卓主宰权政，权倾朝野，王允决定驾驭狗尾续蝉的好意思色摆布董卓和吕布。王允最初把狗尾续蝉送给了吕布，随后又让狗尾续蝉成为了董卓的宠妃，使得二东谈主之间心生嫌隙，亚洲欧美日韩矛盾抑遏激化升级，最终借吕布之手消灭了蠹政害民的董卓。狗尾续蝉的故事在晚清和民国时期延续流行，这一故事向民国时期的公众生动展示了女东谈主应该怎样驾驭我方的女性特色和所谓的“流弊”来完成费劲的任务。正如狗尾续蝉的故事所标明的那样，民国女间谍不仅像英语中粗俗相识的间谍相同深重汇注信息，而且还有职守在敌方邦畿上变成破裂或从事深重作为。1938年，电影《狗尾续蝉》在上海大光明剧场公开上映，一上场就出现了空前的盛况，扫数这个词上海电影界皆连带着受到了饱读动。

朱颜祸水：解读中国与东方的“玛塔·哈莉”们

在对1938年上映的电影《狗尾续蝉》的评价中，有东谈主将狗尾续蝉同荷兰间谍玛塔·哈莉作了比较，后者的故事屡次被改编为电影。这位接洽者写谈，用现代的目光来注视，狗尾续蝉一定是一个超过漂亮的间谍，她远比玛塔·哈莉优秀。玛塔·哈莉因纵欲过度而不再大概获胜践诺任务，她的失败是由我方的贪欲和无邪变成的。比较之下，狗尾续蝉并不是一个引诱型间谍，她并不贪欲，因此仍然专注于她的职责，最终为救济国度的“圣洁任务”捐躯了我方。在“玛塔·哈莉”引诱型女间谍与民国时期相关“狗尾续蝉”的女性间谍想想的互相作用下，一种新的间谍形象降生了——民国的引诱型女间谍，也被称为“东方的玛塔·哈莉”。

在民国时期的中国，指令男性的女间谍被以为是“东方的玛塔·哈莉”，这既是西方对东方印象的创造，亦然东方对西方主见的解读。在中国，相关玛塔·哈莉的电影和作品出当今竹帛、杂志和报纸上，极地面促进了民国的引诱型女间谍这一形象的产生和发展。1931年，弗里德里希·费赫尔执导的《玛塔·哈莉：红色舞者（Mata Hari: The Red Dancer）》在上海法租界巴黎大剧场初次上映；1932年，乔治·菲兹莫里斯执导的《魔女玛塔（Mata Hari）》在上海法租界国泰大剧场初次上映。这些电影，尤其是好莱坞的作品，告捷地将西方的引诱型间谍先容给了中国不雅众。东谈主们了解到玛塔·哈莉是充满东方魔力的别国舞者，是领有“不成想议、无与伦比的好意思貌”的女间谍，同期亦然一位偏清雅的狂妄主张者。她用柔媚的肢体敲开了通往娴雅社会的大门，活跃在德、法军之间，获得多数谍报。

“玛塔·哈莉”的名字也被用来描写中国的女间谍，其中最知名的是用来描写清朝末代皇室成员爱新觉罗·显纾，固然她更为东谈主熟知的名字是川岛芳子。和玛塔·哈莉相同，川岛芳子也因其好意思貌以及与坚苦军官和政事家的风骚美谈而知名。可是，与玛塔·哈莉不同的是，川岛芳子不单是汇注谍报，还积极驾驭我方的性感和好意思貌在敌后制造杂乱和破裂。1928年，张作霖被视为终了“满蒙孤苦”的最大扯后腿，于是，川岛芳子在六国饭铺舞会上依靠深湛的舞步，从张作霖的副官口中得知张作霖回东北的委果时候， 参与筹谋了“皇姑屯事件”。1931年头夏，为了筹谋“满洲孤苦”，川岛芳子以天津某巨贾儿子的身份相差上海多样寰球时局，洋洋万言地与日本军官、国民党军官、各地豪强谈古说今。在中国东谈主眼中，玛塔·哈莉和川岛芳子皆是性活跃、骚扰性强、兼具好意思貌和实力的“引诱型女间谍”。她们迷东谈主又危急，况兼恰是因为这种危急，才使得她们愈加迷东谈主。

论断

“东方的玛塔·哈莉”的形象并非一蹴而就。相背，民国时期的现代女间谍形象是由中国、日本和西方的主见迟缓发展而来的。和古代中国的女间谍不同，民国时期的“玛塔·哈莉”引诱型女间谍驾驭本人温文和看似柔弱的特色来完成间谍和破裂任务，她们是贪欲的、具有骚扰性的，同期亦然可靠的。从某种风趣风趣上来说，这种女间谍形象既是东方的居品，亦然西方的居品。民国时期的不雅众和读者用我方肃肃的不雅念填补了学问的空缺。他们从中国古代经典和体裁作品中了解到了“朱颜祸水”，意志了这种危急又迷东谈主的好意思；而当今，他们对“东方的玛塔·哈莉”这么一个既具有东方色调，又源自西方的女间谍形象有了更好把捏。

词汇积攒

引诱间谍

seductress-spy

中华民国

Republican of China

女性特色

femininity

间谍作为 

espionage

形象 

archetype

译者：信想涵，国政学东谈主编舌人，吉林大学寰球应答学院硕士商议生，商议意思为国度安全、中海应答。

校对 | 周震 张鸿儒

审核 | 丁伟航

排版 | 郭想佳

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